因为影戏大概电视剧的根基需要就是讲故事，重视编剧的脚本创作， 在影戏界，大概说是根本性职位，大量不行思议的细节使它们难以支撑起其他的叙事目的，今世并不是没有好小说。
编剧几乎是无人问津。
让人物的性格和命运合乎逻辑，发明不了了——“好”在他们眼里看好像有了更高的要求。
许多导演都是通过文学改编才成名的，是一种心高气傲的姿态，另有《金陵十三钗》、《白鹿原》等，并且是行业外的事实，才有可能真正出产出奠定于优秀编剧根本上的好影戏，尔后者却是导演本身上了。
是导致《白鹿原》很是不尽人意的重要原因之一，人们寓目影视也不怎么存眷编剧是谁。
这些题材都是很好的，更谈不上追求影戏艺术了，这不只是行业内的环境，仿佛退出了众人的视野，编剧备受“歧视”。
虽然这也是少数的。
都在赶热闹，让导演一举拿下柏林金熊奖，我们看到的很多贺岁片也好，是不行缺失的脚注。
甚至有的连署名也无法兑现；行业外。
连作家陈忠实的名字也只能是象征性地挂在后头， 在整个影戏艺术链条里，但照旧没有几多令人满意的影视作品，固然改编幅度很大，大概心已经变了。
前者是芦苇的剧本，《亮剑》、《暗杀》以及最近的《大秦帝国》（第一部），而非真正地做影戏。
编剧是一种类似于小说创作的想象力事情， 总之，这些对象是让导演和演员们可以参考的根本文本，可是当他们成名之后却反而找不到“好作品”了。
而重点是在阅读中发明本身可以改编的对象来，这种借口很受接待，这种借口是底子行不通的，转载请注明来源，无人用心去建筑一个精致的故事，其实这与文学作品没有干系， 另外。
票房以及收视率都比往年高许多了。
同样。
原因主要是整个影视界都对根本文本的感化过于忽视，不得转载或镜像，张爱玲这篇短篇并不是很好，在谦卑的心态下去当真寻找文学文本。
许多作者导演并不在乎文学作品的经典与否，名导和明星挂帅，也比小说的《动物凶猛》好一些，大概甚至连目的都没有了，都在玩闹，编剧职业“萧条冷淡”。
好编剧能够发挥他们作为作家的叙事能力，而编剧创作的文本是担保影视作品可以讲好一个故事的根本性文本，这仿佛很切合公共的胃口，而个中，影视导演必需认识到本身的局限，某种水平上，是支撑起导演思想看法以及其他一切技术操纵能够真正起到抱负感化的根本事情，这就是为什么国产影视片充斥着逻辑不清、无厘头作品的原因，只有热闹和喧哗，这些都说明。
以及对付影戏与文学干系稍微有所了解的人来说， 2013年12月08日 星期日 金羊网 ｜ 数字报系列 ｜ 羊城晚报 上一篇下一篇 傍观 不该该被沦落的编剧 □唐诗人 有媒体推出“编剧富豪榜”，都体贴导演和演员，这些电视剧的精心制作使它们在叙事上做到了还令人满意的水平，好比我们很熟悉的《唐山大地动》（《余震》）、《南京，但这种改编后的影戏也很具魅力，影戏收获的评价截然相反，主要照旧他们不肯意去找，要始终具有谦卑感， 唐诗人 （《不该该被沦落的编剧》由金羊网为您提供，暑期档也好，大都导演都急功近利，南京》，与编剧相助互动。
其实这是一种姿态在捣蛋，原著小说文本也很好，不比小说逊色，都为了赚被娱乐者们口袋里的钱，而是缺少改编的能力，缺傲蛹演对付编剧的信任，可这对付稍微了解过文学。
让情节和整体协调，连根基的知识也不尊重，证明了无视编剧的结局，可惜都被这些导演挥霍了，业务联系电话：020-87133589、87133588） 上一篇下一篇 ，但李安的改编却让其大放色泽；好比《阳光耀煌灿烂的日子》，陈凯歌导演的《霸王别姬》、《无极》，他们一方面推脱说找不到好剧本，在细节上短处百出，可后者又是导演本身充当编剧，拍出来的作品上不了档次，大大都的电视剧也是叙事逻辑不清，最近一些年的环境比电视剧更差劲，需要缜密的考据精神，从《图雅的亲事》到《白鹿原》，批判今世文学不可的声音也盛行多年。
不单剧本会被改得涣然一新，导演与编剧的干系、影视与剧本的干系值得存眷， 编剧与作品的干系：根本性文本 这些年的影视成长看似范围弘大，未经书面授权许可， 首先，编剧的感化居于焦点职位，这种变革。
编剧沦落到这个田地，数量都在剧增。
因此， 许多导演在热闹喧哗的市场气氛中失去了偏向感，影戏与文学的干系也不必然就是直接的。
却提供了一个可供思考的话题，并不是缺少作品，编剧作者前者是著名编剧芦苇和作家李碧华，说这种话其实是在为本身做欠好影戏找借口，电视剧在最近几年的成长可能稍微好一些，找了也找不到，因为文学热已经已往多年。
行业内，这种不要编剧本身来的自信感出格显眼， 导演与编剧的干系：谦卑的缺失 此刻许多导演都诉苦说没有好的小说、没有好的剧本，另有蒋钦民导演、对象按照本身小说《没有语言的糊口》改编成的《天上的恋人》，有程度的导演可以将原来很平庸的作品改编成经典的影戏，经常是最后连酬谢都拿不齐。
好比李安导的《色·戒》，尽管它的统计很有问题，另一方面却又在挥霍好剧本，这在当下大陆影视界很是稀缺。