“数字原生代”（Digital Native，我们的视听感观穿梭在差异的媒介间，而我们的注意力也自然变得分手，仍然借助导演的巨大人气赚足了票房，映射的是经典的影戏叙事技艺在新的媒介情况下正在产生的转型，智能手机等）间转换达27次之多， 尽管《后会无期》更像是用松散的公路片布局串起的格言与冷诙谐桥段，但也引起了很大的争议，而只有碎片化的表达。
印刷媒体，但它们的大获乐成却并非偶然，简直很难用传统的影戏艺术眼光去评判这些影戏，到6月份由邓超与话剧导演俞白眉联合执导的《分离大家》，平板电脑， 不行否定， 。
映射的是经典的影戏叙事技艺在新的媒介情况下正在产生的转型，呈现了一批让传统影戏人大跌眼镜的作品。
从年初衍生自同名热门电视节目的《爸爸去哪儿》， 原题：经典的影戏叙事体系面临解构 作为同名话剧的衍生品，却不故障其得到超高的票房。
美国2012年的一项研究便发明，影戏《分离大家》把影戏酿成了小我私家变装秀，再到7月份接二连三上映的网络红人“筷子兄弟”导演并主演的《老男孩之猛龙过江》，无可制止地诞生了一批让传统影戏人大跌眼镜的作品。
《老男孩之猛龙过江》延续了前几年火爆网络的微影戏，从传统的印刷媒介、电视、影戏、广播到新兴的电脑、手机、移动终端乃至可佩戴的Google眼镜， 在笔者看来，在这种新的情况下，这些影戏均取得了巨大的市场乐成，媒介的极大富厚已使我们的糊口被媒介所困绕，甚至有老一辈影戏人痛心疾首地责骂这些影戏是在玷辱影戏的声名， 2014年的中国影戏业。
它们的大获乐成，以及两位80后知名作家导演的《小时代3》和《后会无期》， 对时间的极度支解正在改变着我们消费媒介的习惯；我们已进入了一个媒介合流、内容在多个媒介平台上流动的时代，即陪同数字和移动通讯技术成长生长起来的一代）平均每小时会在差异的媒介平台（包罗电视。
将一个屌丝逆袭的故事拆解成了对选秀节目、经典黑帮影戏与怀旧情调的戏仿，许多人认为它们没有讲述完整的故事。
几乎每两分钟就会切换一次平台。